24 мая в мировой прокат вышел фильм «Фуриоса: Хроники Бешеного Макса» (Furiosa: A Mad Max Saga), спин-офф и сюжетный приквел знаменитого постапокалиптического боевика. Чего от него ждали и что в конце концов получилось?
Новый фильм режиссера Джорджа Миллера начинается библейской сценой грехопадения, когда маленькая проказница Фуриоса (Алила Браун) срывает для себя и подруги два сочных плода с дерева. Девочки становятся свидетелями охоты чужаков-байкеров на дичь в их Эдемском саду.
По словам, звучащим за кадром, мы узнаем, что человеческая цивилизация давно пала в бесконечных конфликтах, а планета превратилась в загрязненную радиацией пустошь.
Зеленые земли тысячи матерей в глубине пустынь Австралии — один из немногих скрытых оазисов, где все есть. Здесь достаточно чистой воды, цветет лес, водятся дикие животные, а выжившие люди ведут традиционное хозяйство в гармонии с природой и добывают энергию с помощью ветряных мельниц.
В этой ЭКО-коммуне царит настоящий матриархат — всем заправляют местные воины-амазонки, а немногим мужчинам отведена вторичная роль. Этот рай мы видим всего пару мгновений — как мимолетный призрак, который скоро исчезнет и больше никогда не вернется.
Фуриоса пытается помешать байкерам, но сама становится их жертвой, ее похищают из райского сада. По пустыне внешнего мира за похитителями мчится ее мать Мэри Джо Басса (Чарли Фрейзер), которой почти удается спасти дочь. Женщины знают, что важнее их жизни — чего бы это ни стоило, сберечь тайну своего зеленого края.
Девочка попадает в руки лидера байкерской орды. В белых одеяниях, с длинной бородой и усами, он слушает советы своего мудрого волхва — образ, который подходил бы царю Соломону или королю Артуру. Но Дементуса (Крис Хемсворт) выдает даже имя: с латыни деменция означает безумие. Он такой же бешеный и свирепый, как и тот мужской мир, в который Фуриоса попадает.
На контрасте с женским раем здесь построено все — нехватка воды и пищи, болезни, увечья, грязь, мракобесие, вражда, насилие, машины и топливо.
Чистая во всех смыслах Фуриоса — драгоценная диковинка, которую жаждет заполучить харизматичный лидер. И не только он.
Война всех против всех никогда не прекращалась. Маленькая девочка-воин становится разменной монетой в переговорах Дементуса, который жаждет еще больше славы и власти, с Бессмертным Джо (Лейчи Халм), повелителем Цитадели, известным нам по оригинальной киноленте «Безумный Макс: Дорога ярости».
В Цитадели есть и вода, и еда, но Фуриосе за них придется заплатить — стать одной из жен в гареме, которые должны рожать здоровых детей своему хозяину.
Маленькой Фуриосе хватает ума и ловкости, чтобы избежать почетного рабства и сексуального насилия. Она, скрывая свою личность, становится ценным членом постапокалиптического общества, добывая себе пропитание собственными навыками.
Девочка вырастает с мечтами о том, чтобы вернуться в родной край и отомстить своему обидчику. Фуриоса (Аня Тейлор-Джой) ревностно сберегает кость от персика, которая остается единственным напоминанием о родине, а после станет ее возмездием.
На своем пути к утраченному раю она встречает всего одного хорошего человека, но, как говорит один из героев фильма, — «в пустоте хорошим быть нельзя». В этом мире не может выжить хороший, только отчаянные — как Фуриоса, которая раз за разом поднимается после ударов судьбы.
Мир «Бешеного Макса» очень эклектичен, он похож сразу на все, что было в человеческой истории: от библейских мотивов до современной массовой культуры. Например, старый и мудрый историк (Джордж Шевцов), дающий советы девушке, а впоследствии выступающий рассказчиком — вылитый Гандольф или Мерлин, кому какой фандом больше нравится.
Но больше всего «Фуриоса» похоже на «Илиаду» Гомера: здесь и похищение прекрасной девушки, и конфликт полисов, и надругательство над телом героя, привязанным к колеснице, и даже «Троянский конь»!
В пустынных пейзажах и этой эклектике много параллелей с миром «Дюны», где также различные исторические периоды и культуры были перемешаны. И тем более символично, что Аня Тейлор-Джой снялась и в «Дюне» Вильнёва, и в «Фуриосе» Миллера.
Все фильмы во вселенной «Бешеного Макса» с конца 1970-х годов снял один и тот же австралийский кинорежиссер Джордж Миллер. Можно ли так долго успешно доить одну и ту же корову? Кажется, что нет.
Лента смонтирована почти безупречно. Даже сцены боев в «Фуриосе», составляющие львиную часть ее хронометража, не вызывают привычного желания перемотать до того момента, когда начнется повествование по сути. А вот с сущностью у фильма большие проблемы.
Первые фильмы серии, вышедшие в конце 1970 — 1980-х годах были отражением недавних событий холодной войны и энергетических кризисов, когда казалось, что государства уничтожат мир в борьбе за могущество и ресурсы.
Сегодня вопрос экологии звучит не менее остро, но на повестке дня борьбу за ресурсы изменили совсем другие глобальные вопросы — гендерного равенства, дискриминации, сексуальности.
Эти тенденции нашли отражение в фильме 2015 года: рядом с главным мужским персонажем появляется не менее сильная героиня Фуриоса (тогда ее сыграла Шарлиз Терон). От нового фильма серии ждали еще большей профеминистской оптики, но не получили ничего нового.
Фуриосу поменяли креслами с главным мужским персонажем, но от перемены мест слагаемых сумма почему-то не изменилась. Оказалось, что для успеха нужно нечто большее, чем делать вид, что плывешь по течению гендерного мейнстрима.
Это все еще гротескно-маскулинное кино, за тем исключением, что сами мужчины (преимущественно геймеры), которые были главными зрителями серии, могут отождествлять себя только с уродами, окружающими Фуриосу.
Да и сам типаж героини-воительницы — это продукт патриархальных представлений древности, когда женщина может быть на равных с мужчиной, только если станет его копией. Такая ситуация не способствует популярности ни у мужской аудитории, ни у женской.
«Фуриосе» не хватает также драйва и безумия оригинального фильма. Меньше рычания моторов, меньше взрывов, меньше экстравагантных сумасшедших с обеих сторон и машин, которые превращают в металлолом.
Здесь нет запоминающихся образов, что были в «Бешеном Максе», вроде гитариста-огнеметчика. Нет и развития героини, хотя мы видим значительный период из жизни воительницы: какой была в Зеленой земле, такой и осталась за долгие годы выживания в Пустыне.
Невозможно назвать Фуриосу и моральным эталоном — с самого детства она была готова хладнокровно убивать ради достижения своей цели. Можно возразить, что такова жизнь в постапокалипсисе! Да, но чем она тогда отличается от «отрицательных» персонажей? Трудным детством? У тех, кто живьем разлагается и питается личинками из трупов в ямах Цитадели, оно не было легким.
Возможной любовной историей нас только дразнят. «Псевдо-Максу», появляющемуся на экране и вызывающему эмпатию у зрителей, создателями фильма как и всем спутникам Фуриосы отведена роль однодневки. Как у нас говорят, «умер Максим, ну …» – и эта фраза идеально описывает реакцию главной героини.
Фуриоса — буквально живая машина, которая не имеет чувств, не испытывает боли и движущаяся только по заложенной программе. Это впечатление лишь усиливает металлический протез на руке (и то, как она его обрела). Даже Терминатор был человечнее ее. Не спасает образ и игра восходящей звезды Ани Тейлор-Джой.
Продать эту ленту со всеми ее недостатками можно только упорным фанатам серии фильмов и игр, которые с удовольствием увидят знакомые локации Цитадели, Свинцовой фермы, Газтауна, а также Бессмертного Джо и его свиту, хитроумные машины и приспособления в духе дизель-панка и даже небольшое камео самого Макса — фансервиса в фильме много.
В прокате «Фуриоса» с треском провалилась, собрав в праздничный уикенд $31 млн при бюджете в $168 млн. Общая касса минувших выходных в США стала наихудшей за последние 30 лет.
Для остальных это будет кино, которое по всем параметрам не дотягивает до «Бешеного Макса» и ничем не компенсирует свои недостатки, но достаточно хорошо снято, чтобы можно было закрыть на это глаза и потратить на него один вечер.
«Наша Нiва» — бастион беларущины
ПОДДЕРЖАТЬВышел сериал «Задача трех тел» по произведениям известнейшего фантаста современности. Что в нем?
Лучшим фильмом Каннского кинофестиваля стала «Анора»
В чем феномен режиссера Лантимоса, снимающего странные фильмы? Посмотрели его новое кино с Эммой Стоун и Уиллемом Дефо
Женщина, ставшая прототипом сталкерши из «Олененка», пригрозила судом автору сериала
Комментарии