В Будславе разбирают уникальный алтарь с иллюзорной перспективой, которой обманывали зрителя величайшие зодчие Рима
Эта оптическая иллюзия не имеет аналогов в Литве и Польше, но ее можно найти в работах Браманте, Боромини, Бернини и Палладио, благодаря которым Италия обязана своим архитектурным великолепием. Рассказываем об этом необычном алтаре и о том, кто придумал эту обманку.
25.10.2024 / 07:00
Перспективный алтарь в Будславе. Фото: welcome-belarus.ru
В прошлые выходные в будславском костеле Успения Пресвятой Девы Марии специалисты проводили замеры и разборку уникального алтаря в самой старой части храма.
Шедевр архитектуры XVII века планируют отреставрировать, пока часовня Святой Барбары, где он находится, закрыта на длительную реконструкцию. Реставраторы намерены расширить деревянный алтарь, чтобы вернуть ему первоначальный вид.
Как сам алтарь, так и место, где он сегодня расположен, довольно необычны. Часовня Святой Барбары — это старый каменный костел первой половины XVII века, который после расширения храма был включен в его комплекс.
Замеры алтаря. Фото: Facebook Национального Санктуария Матери Божьей в Будславе
Старый храм в новом
Первый каменный храм бернардинцев в Будславе был заложен 28 августа 1633 года виленским приором Флорианом Колецким. Фундатором костела был великий гетман литовский Ян Кишка, а строителем — Андрей Кромер из Полоцка. 9 июля 1643 года костел был освящен под тем же титулом Посещения Пресвятой Девы Марии, что и предыдущий деревянный храм.
Изображение старого костела из рукописной хроники монастыря. 1767 г. Фото: Wikimedia Commons
Каменный костел был небольшим, размером 20х10 м. Для размещения чудотворной иконы Матери Божьей, которая была подарена папой Климентом VIII минскому воеводе Яну Пацу по случаю его перехода в католицизм и визита в Рим, а затем передана бернардинцам около 1613 года, был построен уникальный резной деревянный перспективный алтарь.
Старый костел (красным) вписан в объем нового костела (коричневым). Монастырский корпус сохранился (светло-коричневым). Чертежи из предпроектной инвестиционной документации.
Точно неизвестно, как выглядел первый каменный костел, но сохранилось несколько противоречивых изображений. Из-за большого наплыва паломников и значительных пожертвований в 1767-1783 годах был построен новый большой костел в том виде, который знаком нам сегодня. При строительстве нового костела была изменена его ориентация: если старый храм был ориентирован алтарём на восток, то новый — на запад.
Алтарь в часовне в первой половине XX века. Фото: Wikimedia Commons
Хоры в капелле в первой половине XX века. Фото: Wikimedia Commons
Старый костел стал частью нового храма и сегодня известен как часовня Святой Барбары, расположенная слева от алтаря нового храма. Сегодня в капеллу можно попасть как из алтарной части костела, так и через исторический вход, который теперь оказался на заднем фасаде. Сохранились даже старые хоры над входом, к которым ведет винтовая лестница.
Икона Распятия, которая заменила чудотворную икону Матери Божьей, но не соответствует оригиналу по размеру. Фото: budslau.by
Перспективный алтарь остался на своем месте, но чудотворную икону, перенесенную в новый алтарь костела, заменило Распятие, привезенное сюда в 1773 году из усадьбы Шимковичей-Радовичей в Илаве.
Секрет алтаря
Перспективный алтарь в Будславе. Фото: budslau.by
Как утверждают исследователи, композиция алтаря старого костела в Будславе не имеет аналогов в сакральной архитектуре Литвы и Польши.
Предполагается, что алтарь был выполнен в 1643—1651 годах мастером Петром Грамелем, а позолотили его монахи Иероним Плонский и Бенедикт Россман.
Однако этот памятник позднего барокко настолько уникален и новаторски выполнен, что исследователи справедливо пришли к выводу, что он не мог быть делом местных цеховых мастеров.
Структура левого крыла алтаря и его размеры. Фото: budslau.by
Алтар состоит из трех частей. На переднем плане — простой алтарь в виде ящика, за которым находится двухъярусная архитектурная конструкция, так называемый ретабель. Но самая интересная третья часть — два крыла по бокам алтаря. Они установлены под углом 135° относительно ретабля.
План алтаря и его размеры. Фото: budslau.by
Высота крыльев постепенно увеличивается ближе к ретаблю с алтарным образом. В ту же сторону уменьшаются колонны, ниши со скульптурами святых, сужается карнизный фриз.
Развернутость крыльев алтаря и постепенное уменьшение его архитектурных элементов были спроектированы так, чтобы создать зрительную иллюзию — вынужденную перспективу. Этот эффект позволял визуально расширить небольшой по размерам храм вглубь и сделать чудотворный образ, на котором сходилась перспектива, еще более значительным.
Итальянская обманка
Теория перспективы стала одним из главных достижений искусства Ренессанса. Итальянские художники того времени буквально соревновались в мастерстве перспективы, рисуя воображаемые архитектурные декорации в своих произведениях. Но вершина использования перспективных эффектов была достигнута в эпоху барокко.
Величайшие архитекторы своего времени использовали эти приёмы в своих постройках для создания различных визуальных иллюзий и обманок.
Оптическая иллюзия в церкви Санта-Мария-пресса-Сан-Сатиро в Милане создает впечатление, что главный неф продолжается еще на десяток метров за алтарь. Донато Браманте, 1482—1486. Фото: Wikimedia Commons
На самом деле глубина алтарной ниши в церкви Санта-Мария-пресса-Сан-Сатиро в Милане всего 1 метр. Донато Браманте, 1482—1486. Фото: Wikimedia Commons
Одним из первых такую обманку (или тромплей) в архитектуре применил молодой Донато Браманте, который в 1482—1486 годах участвовал в перестройке церкви Санта-Мария-пресса-Сан-Сатиро в Милане. Храм должен был иметь форму креста в плане, но не хватало места для глубины. Браманте придумал, как визуально удлинить укороченный центральный неф с помощью резкого сужения архитектурных элементов. В результате алтарная ниша, глубиной всего 97 см, стала выглядеть так, будто она тянется вдаль на целых десять метров.
В XVII веке в барочном искусстве оптическая иллюзия пространства широко использовалась в архитектуре светских и сакральных интерьеров, а также в урбанистике.
Галерея в палаццо Спада в Риме выглядит так, будто она тянется на десятки метров и ведет в другой двор с садом и скульптурой. Франческо Боромини, 1652—1653. Фото: Wikimedia Commons
Человек в начале галереи и в конце. На самом деле глубина галереи — это всего лишь оптическая иллюзия.
Перспективную иллюзию Браманте, которую широко описывали в художественных трактатах того времени, перенял другой выдающийся архитектор — Франческо Боромини. В 1652—1653 годах он занялся перестройкой палаццо кардинала Спада в Риме. Во внутреннем дворике дворца он создал уникальную галерею: её пол приподнимается, свод постепенно опускается, все архитектурные элементы сужаются, а в проёме виден ещё один дворик со статуей Меркурия.
Благодаря точно рассчитанному перспективному эффекту, галерея длиной около 9 метров выглядит в четыре раза длиннее, а статуя Меркурия, высотой всего 60 см, кажется размером с человека.
Разрез и план перспективной галереи палаццо Спада в Риме. Фото: Wikimedia Commons
Разрез и план перспективной лестницы Апостольского дворца в Ватикане. Джованни Лоренцо Бернини, 1663—1666. Фото: Wikimedia Commons.
К этому приему также обращался Джованни Лоренцо Бернини, автор знаменитой колоннады, охватывающей площадь Святого Петра в Риме. В 1663—1666 годах он спроектировал для папского Апостольского дворца необычную Царскую лестницу. По мере восхождения пролеты лестницы сужаются, уменьшаются расстояния между колоннами, а высота потолка постепенно становится ниже. Благодаря этому эффекту лестница выглядит гораздо больше, чем есть на самом деле, а фигура понтифика, спускающегося по ней, кажется более величественной.
Театр Олимпико в Виченце. Андреа Палладио, 1580. Фото: Wikimedia Commons
Однако римские проекты были реализованы позже, чем создан алтарь в Будславе, и поэтому не могли быть источником вдохновения. Вероятно, таким источником послужили декорации тогдашних театров, где, благодаря иллюзорной перспективе, на ограниченной сцене возводились целые дворцы и города с улицами.
Прекрасным примером является театр Олимпико в Виченце, спроектированный в 1580 году архитектором Андреа Палладио. Тем самым Палладио, чье творчество через века вдохновит белорусского шляхтича Ивана Жалтовского на создание «сталинского ампира».
За театральной перегородкой будто бы скрываются целые улицы, но это иллюзия. Фото: Wikimedia Commons
За театральной перегородкой будто скрываются целые улицы, но это иллюзия. Фото: Wikimedia Commons
Через проемы в театральной перегородке, заимствованной из древнеримских театров, в разные стороны от зрителей расходятся три улицы. Несмотря на то, что в глубину они составляют всего несколько метров, они выглядят очень длинными. Ощущение глубины усиливают и ракурсы архитектурных деталей.
Возможный автор
Из-за распространенности такого визуального обмана в театральных декорациях того времени, исследователи выдвинули предположение, что алтарь в Будславе был замыслом профессионального архитектора, ранее имевшего отношение к театральной или околотеатральной сценографии. Это мог быть кто-то из круга королевского двора Владислава IV, правившего в то время.
Портрет Джованни Баттисты Джизлени в церкви Санта-Мария-дель-Пополо в Риме. 1672. Фото: Wikimedia Commons
Среди королевских архитекторов, работавших в Великом Княжестве Литовском, выделялся своей активностью итальянец Джованни Баттиста Джизлени. Он также успел поработать при дворах королей Сигизмунда III Вазы и Яна II Казимира. Джизлени проектировал эпитафии, надгробные памятники и дворцы магнатов в Вильне, а по его проекту был возведен знаменитый картезианский монастырь в Березе.
На Джизлени как на возможного автора проекта алтаря в Будславе, по мнению исследователей, указывает также его необычный проект костела с планом в форме полукруга. Фасад храма с закругленными крыльями имеет пространственное решение, схожее с будславским.
Один из проектов архитектора Джованни Баттисты Джизлени, вероятного автора проекта алтаря в Будславе. Фото: budslau.by
Но стоит ли так усложнять, искать королевских архитекторов и сценографов, если практически любой итальянский зодчий, знакомый с архитектурными трактатами своего времени, мог повторить перспективную иллюзию Браманте, которой на тот момент уже было более 100 лет?
Похоже, что поиск автора алтаря в Будславе еще далек от окончательного решения. Возможно, какие-то новые ответы даст текущая реставрация алтаря.
Будущее шедевра
Пожар в костеле в 2021 году. Фото: «Наша Ніва»
Часовня остается закрытой с 2021 года, когда пожар уничтожил большую часть крыши святыни. Тогда при обследовании выяснили, что часть стропильной системы над капеллой, которая не пострадала от огня, прогнила. Поскольку балки находятся на высоте более 6 метров от свода капеллы, существует опасность, что при их обрушении они могут пробить своды. Находиться в таком помещении опасно.
Настоятель будславского прихода ксендз Дмитрий Дубовик в социальных сетях сообщил, что старый костёл снова откроется нескоро: работы по замене крыши и укреплению стен займут 3-4 года, но могут растянуться и на 6 лет.
Замеры алтаря. Фото: Facebook Национального Санктуария Матери Божьей в Будславе
Несмотря на то, что старый алтарь после перестройки костела остался на своем прежнем месте, как теперь выяснилось, он претерпел изменения. Во время перестройки размеры старого костела немного изменились, и алтарь, который был вынесен на время работ, уже не поместился на своём старом месте и был немного сужен.
Теперь специалистам предстоит решить, как вернуть этому шедевру белорусской архитектуры его первоначальный вид.
В Жировичском монастыре разобрали иконостас, c которого ранее убрали белорусские иконы
Вокруг церкви-крепости в Мурованке спилили все старые деревья
Райотдел культуры объявил сбор денег, чтобы законсервировать костел Святого Духа